Медиум — одно из самых «скользких» понятий в теории и практике искусства. Сегодня, 31 марта 2026 года, мы подробно разберёмся, что скрывается за этим термином: от буквального «материала картины» до сложнейших философских конструкций и институциональных механизмов.
Классическое значение: «материальные основания»
В повседневной речи слово «медиум» по-прежнему означает:
- Технологию: видео, графика, перформанс, инсталляция, живопись, фотография.
- Материал: холст и масло, цифровой файл, человеческое тело, биоразлагаемые пластики.
- Пространственно-временную специфику: длительность перформанса, архитектура галереи, циркуляция в интернете.
Такой подход удобен кураторам и музейным системам: он позволяет быстро классифицировать работы и организовать выставочный процесс.
Постмедиальное состояние: когда материал перестаёт быть главным
Начиная с 1960-х годов художники и теоретики всё чаще говорят о постмедиальности — отказе от «чистых» медиумов и переходе к гибридным формам.
Розалинд Краусс: «рыцари медиума»
Краусс отмечает, что медиум не сводится к технике, а становится «набором условий и отношений», производящих субъектность зрителя. Примеры:
- «Оптичность» как медиум Уильяма Кентриджа.
- «Автомобиль» как медиум Эда Рушея (система правил, инфраструктура, мифология дороги).
- «Память» как одновременно тема и техническая задача.
Питер Осборн: транскатегориальность
Осборн утверждает: важен не сам медиум, а движение между категориями (искусство → антропология → история → политика); Он говорит о «растворении формы» одновременно с её «восстановлением» как социально нагруженной структуры.
Медиум как метафора и диспозитив
Современная теория сближает медиум с метафорическим переносом и фуковским диспозитивом — совокупностью знаний, тел, архитектур, экономических и эмоциональных связей.
Ключевые формулировки:
- Жак Рансьер: медиум — это «особое средоточие чувств», задача которого «перераспределять чувственное».
- Борис Гройс: вводит термин «субмедиальность» — поиск тайной «истины» за медиальной поверхностью.
- Николя Буррио: предлагает вместо медиума говорить о «встрече» как форме и сюжете одновременно;
Кейсы: когда медиум «работает» сразу на нескольких уровнях
Pierre Huyghe. Variants, 2021–
- Физический слой: остров с датчиками температуры, влажности, флоры и фауны.
- Цифровой слой: нейросеть, искажающая данные по собственным законам.
- Биоматериальный слой: розовые мутанты из биоразлагаемых пластиков, внедрённые в природную среду.
Здесь медиум — это процесс мутации, охватывающий технологию, экологию и символический вымысел одновременно.
William Kentridge. Mine, 1991
| Элемент | Как медиум |
|---|---|
| Уголь | Материальное «напоминание» о шахтёрском труде |
| Стирание | Способ «делать видимой» память |
| Видео | Одновременно документация и художественная форма |
Современный медиум — это не данность, а конструкция, которую ещё предстоит изобрести. Он связывает:
- контекст с методом,
- материал с теорией,
- чувственное с социальным.
Именно поэтому медиум всё чаще описывается метафорически: «автомобиль», «память», «подозрение», «мутация». Это не риторический штрих, а способ мыслить переносом, между и через.
Контакты для обращений
По вопросам поступления
Режим работы: пн–пт с 10:00 до 18:00
По общим вопросам
Метро Павелецкая
Метро Семёновская
Email: design@hse.ru
Контакт для абитуриентов направления «ART ВЫШКА. Современное искусство»
- Онлайн-этап: открыт уже сегодня
- Офлайн-просмотр: июль 2026
- Адрес: НИУ ВШЭ, Школа дизайна, Москва, ул. Малая Пионерская, д. 12
Актуально на . Источник: материалы лекции Валерии Конончук и публикации факультета дизайна НИУ ВШЭ.